導語：建筑模型作為設計過程中的關鍵部分，在中西方教學體系中，都占有絕對重要地位。然而，也正是因為它的重要地位，不少同學走入了建筑模型越具體越好，看似符合邏輯的誤區(qū)。此外，也有不少同學因為種種思維的影響，導致對模型材料用處的局限性認識，以及模型表現(xiàn)方式的思維定勢。
本文將介紹一些模型表現(xiàn)方式，并深入至不同材料的使用，最后小編總結(jié)出常見模型材料的優(yōu)劣，供大家參考。
在第一部分，小編決定拿謝菲爾德學生作業(yè)來進一步研究模型的不同表示方法，從學生入手，是為第二部分對模型材料，表現(xiàn)理念的再詮釋做個熱身。
1. 概念模型
首先，概念模型，顧名思義，就是將現(xiàn)實中的物體抽象化，并進行再組織，使之擁有前后相關性。此作品中，細線，引喻為人在空間中的移動路徑，而泡沫則象征人在空間中的活動場所。
這里還有個例子，裝飾性彩帶，象征了單位時間內(nèi)記錄下的人流方向，而此處的節(jié)點具有雙重含義。既可以表示空間中人流密集處，同時也表示了空間中的熱量分布集中點。 這里的雙重性所表達的兩個事物間，也存在了彼此的相關性，也恰到好處得符合了概念模型的初衷。那么，明白上圖以后，下圖概念模型的意義也就迎刃而解了吧。
2. 拼貼畫與剪紙
除去概念模型外，在日常更為常見的實體模型中，對于家具或者生活細節(jié)的表示，可運用拼貼畫，以及剪紙。這樣既省時，同時開闊思路，給觀眾耳目一新之感
3. 投影儀
下面這個，運用投影，將三維空間的物體轉(zhuǎn)投入二維空間，而二維空間卻更清晰的表達出三維空間的效果。這種運用維度的轉(zhuǎn)化，使人的視線聚焦于屏幕中心的效果，增強了對環(huán)境中雜亂因素的過濾。同時，若是要詮釋建筑間的空間聯(lián)系的話，投影儀的效果，可謂 “此時無聲勝有聲”。
在第二部分，小編打算對模型的材料和形式做進一步探討，希望以此來激發(fā)大家對模型全新的視角認識。
大頭針
大頭針，常見卻易被忽略，其外形的特殊性，致使其光影效果尤為適合表達城市建筑群
錫箔紙
錫箔紙易折疊，配合其漫反射特性，能更生動詮釋建筑形體變化。同時其含蓄的天然感使設計成品具有時代感與自然氣息。
窗花
作為土生土長的中國人，窗花，作為文化精髓，在模型中的使用無疑為作品增添了感染力
下面一個作品是有上文引申想到的，同樣在立面做文章，在狹小空間內(nèi)，可運用鏡面效果為空間增添情趣
折疊紙張：
反復折疊的紙張具有上好的延展性以及塑性功能，傾向流線感設計的同學前期可多進行嘗試。
布料
布料粗糙的肌理，帶給人素雅感，自然感等心理感受。同時，布料雖樸實親切，但作建筑模型時，依舊不缺乏張力。
泡沫塑料
之前陳述了泡沫塑料可以用作表示體塊，體塊模型優(yōu)勢在于其帶來聚攏的感覺，具有向心性
廢棄材料
相比于機械化生產(chǎn)的傳統(tǒng)模型材料，一些朽木，枯樹枝，廢火柴棒的運用使得設計成品更加自然，親切，溫暖，具有人情味。
吸管
吸管表面的光滑觸感，活潑中帶有冷酷。 當被表示城市建筑群，或主體建筑周圍配景，根據(jù)材料色彩純度的變化表現(xiàn)光影，進一步闡述建筑與環(huán)境的關系。
水泥
水泥的制作源于不同材料，也正是不同材質(zhì)的融合更加彰顯水泥材料的真實感，樸素。同時，看似平淡無奇的表面卻有著微妙的光影變化，這種微妙中隱含的厚重感使讀者真切的感受到了其感染力。
有機玻璃
此材料在文章開頭介紹過，此處想著重體現(xiàn)其通透性。材料本身固有的精細感、光潔感、均勻感相比上文介紹的水泥或許略顯冰冷。但相比水泥，有機玻璃所表達的立面光影變化更加直接，帶給觀眾更為直接的視覺刺激。
線
關于細線的運用，除去常用的方法，此材料在概念模型中也較為常見，可代表立面肌理，框架結(jié)構(gòu)，窗戶開口位置等。
木棒，竹簽
木材的這種表現(xiàn)手法，闡明了建筑內(nèi)部與外部的結(jié)構(gòu)關系，以及其核心區(qū)域在整體中的體量分布與位置關系。同時，由于材料的純粹性，使室內(nèi)空間曖昧、朦朧，充滿詩意。
鐵絲
鐵絲的使用，由于它的精簡，從直觀角度來看，增強了建筑結(jié)構(gòu)的可視度。
當我們深入思考時，不難發(fā)現(xiàn)，若用該材料將模型細部放大，光影，乃至細部光影都能被反應的淋漓盡致更難能可貴的是，就算用鐵絲做尺寸極小的模型，光影與建筑單體的空間關系依舊躍然紙上。由此，當我們想快速了解建筑光影與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)程度時，鐵絲材料的運用事半功倍。
同時，若從詩性角度來看，鐵絲的運用可以使物融于景，使設計主體與環(huán)境表現(xiàn)形式雖然互異卻可互襯，使建筑藝術有著互通互借的存在可能，這呈現(xiàn)的正是一種審美張力這也是一種超脫了為彰顯模型而刻意突出主體的建筑功利性，達到了一種情景交融、含蘊探遠、能使人身心為之感染的藝術境界。
絲襪
模型材料可謂無奇不有，絲襪做模型正是運用其牢固耐磨,塑形性強的特點，彰顯建筑張力。
材料多樣性;事物的美，有時在于使用材料的多樣性，豐富性。試想下圖建筑主體全由清一色的材料制成，效果是否還如此可觀。
材料簡介篇;航模板 (泡桐木);優(yōu)點：硬，強度高，適合做模型表皮。缺點：可塑性差。即使目前進口的航模版，易于加工，材質(zhì)更為挺括，紋理更為清晰，但它的吸濕性，易變形仍不能忽視。
使用心得：當做細部類似彎曲加工時，例如用火烤，需把握火候以免變形，同時需把材料及成品放干燥通風處，要用盡可能鋒利刀 提高切割效率。
卡板與卡紙;優(yōu)點：比卡紙更厚，穩(wěn)定性更強，質(zhì)感光滑細膩。價格低廉。缺點：厚度硬度選擇范圍較少，手工難切，不易變形，難于做弧形，成品放時間久了易變形;使用心得：更廣泛運用于建筑主體制作，主色調(diào)純白，傳達了一種清新與純粹。
卡紙：優(yōu)點：做模型拼縫小，適合草模 表達想法;缺點：一旦出現(xiàn)折痕，難以去除，若是滑面上色不易。使用心得：灰卡紙可配合軟木進行混凝土的表現(xiàn)制作
KT板;優(yōu)點：來源廣，顏色多樣化，便于表現(xiàn)地形起伏與落差，常用來做模型底板， 便宜 好切，用機器 能獲得整齊的切面，相比于用手
缺點：用U膠會腐蝕，
使用心得：及時更換刀頭，用雙面膠 乳膠，大頭釘來固定 ，不同顏色象征場地的不同組成元素
雪弗板(PVC 發(fā)泡板)
優(yōu)點：硬度比KT板高
有一定韌性，可以彎曲一定角度，可塑性最強做弧形，且在更為正式的模型制作中使用
相比厚度單一的卡板，雪弗板厚度多樣，有1~5mm,可根據(jù)不同需求制作墻體 屋頂，和卡板相比，更容易被切割
缺點： 價格比KT 板高 3-4 倍，較低的材料密度，以及切面的粗糙性，致使后期加工時機更長
PVC板
優(yōu)點：質(zhì)地較硬，相比木材，硬紙板，在做以柱體為主要載體建筑時節(jié)約時間，手和機器割
缺點：色調(diào)單一 純白，
使用心得：可通過貼紙，是效果多樣化，銼刀常被運用到打磨表皮
泡沫塑料
優(yōu)點：源于施工中的保溫材料，適合草模和研究模型，非常便于加工，其承重性，彌補了單層卡板承重力不足的缺陷，相比于航模板，其吸水率低也是一個優(yōu)勢
對比KT板，比較厚，達到125px-250px
缺點：韌性差，廢棄物難于處理(小編去國內(nèi)高校時的切身感受)，燃燒處理有害環(huán)境
使用心得：常用于基底，以表達較大的建筑體量或地形，也可用來表達體塊。同時，其厚度可保證其制作出山體的不規(guī)則性
硬木板與軟木板
硬木板：
優(yōu)點：紋理精致，美觀，不易損壞，縱橫面強度一致，加工方便
缺點：難于手工切割，受潮而膨脹變形，重量較大
使用心得：用其制作的模型需要封漆隔潮
軟木板：
優(yōu)點：質(zhì)感獨特，同時加工容易，無毒、無噪音且制作快捷，使得工作室環(huán)境相對加工硬木板顯得安靜，
缺點：相比于硬木板，厚度不夠
使用心得：軟木小到做地板，大到做場地基底，坡;當用多層粘合彌補厚度劣勢時，可用臺工曲線鋸和手工鋼絲鋸進行切割;切成木棒，可以用來表示建筑支架，樹木，建筑紋理
有機玻璃與玻璃紙
有機玻璃
優(yōu)點：通透性強，化學穩(wěn)定性好，可做能承重的玻璃墻
缺點：因為其突出的力學性能 使得質(zhì)地較硬，切割不易
各種顏色的有機玻璃是制作底盤、水面、建筑玻璃窗、墻面、臺階踏步等的好材料
玻璃紙(膠片紙)，
優(yōu)點：顏色多樣化，即使厚度大，無實質(zhì)性增加裁剪難度。
缺點：相比有機玻璃，質(zhì)地較 軟，不適合做大面積的玻璃幕墻。
使用心得：在制作底盤、建筑的玻璃窗和大面積鏡面玻璃，更偏向于使用 茶色玻璃和茶色鏡面玻璃
不用力切割，可以連著，省去用膠水時間 透明PVC膠片是機械強度好，顏色同樣多樣化，具有鏡面的效果，可卷曲和刻劃，適合制作現(xiàn)代建筑和透光的玻璃幕墻。在裁切中多使用手術刀進行分割。
瓦楞紙
優(yōu)點：環(huán)保，重量輕、結(jié)構(gòu)性能好。其內(nèi)在的瓦楞結(jié)構(gòu)類似拱形結(jié)構(gòu)，能起到防沖減震作用，具有良好的力學特性。
缺點：容易受潮、防水性差
使用心得：注意保存在相對干燥的的地方
